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18 后记一（第2页）

很多人读《龙族》的时候，我在读《戏言》。

江南、唐家三少、南派三叔、天蚕土豆这些名字会唤醒很多人脑海中沉睡的记忆与热血，但对于我来说，他们只是偶尔出现在微博里的名字，知道他们的某一部作品，羡慕他们成为了自己想成为的人，做着自己想做的工作，仅此而已。

相对的，我更熟悉西尾维新、镰池和马、贺东招二、杉井光、鸭志田一、葵关南、支仓冻砂、入间人间、野村美月、高桥弥七郎、三云岳斗、樱庭一树、三田诚、健速、镜游、田中罗密欧、丸户史明、虚渊玄、桥本纺、海冬零儿、新井辉等人的名字。

这些名字对大多数人来说是完全陌生的，对某些人来说是足以恨之入骨的，对更少的人来说是认识一些的。

而对于我来说，是十年的光阴。

如果用隐晦一点的说法，就是在卖书的地摊儿上，比起那些厚厚一本而且封面画风雷同的书，我更倾向于去找珊瑚文库出版的书，即使它们在很多方面都做得很粗糙。

音乐是无国界的，其实文字也是一样的，只不过难度稍微大了一点。

我喜欢鲁迅的犀利言辞和笔直的脊梁，也喜欢胡适的温润笑容和优雅的谈吐；我喜欢太宰治和三岛由纪夫笔下彻头彻尾的绝望，也喜欢宫泽贤治和伊坂幸太郎书中神来一笔的幽默；我喜欢丹·布朗小说中高潮迭起扣人心弦的剧情，也喜欢斯科特·菲茨杰拉德故事里娓娓道来令人着迷的对白。

就如同一个人既能欣赏柳耆卿的杨柳岸晓风残月，又能赞颂苏文忠的谈笑间大江东去。

最早的时候，甚至都没有二次元这样的说法，只是一个人，自顾自地喜欢着什么东西而已，然后喜欢同样东西的人再聚集起来。

不用去捍卫什么东西，也不用去驳斥什么东西，一个人承受现实世界的压力，一个人享受屏幕彼端的欣喜。

那时候的孤独，虽败犹荣。

所以，我也想这样做，

我也想成为好好讲故事的人，然后会有人愿意听我讲故事。

我希望写出在幻想的世界中生存却要像现实中一样挣扎努力的故事；我希望写出在现实世界中却像在幻想世界里一样开怀大笑的故事；我希望写出在幻想的世界里和现实生活中一样窘迫，一样痛苦的主人公获得幸福的故事；我希望写出在现实的世界里和幻想世界中一样强大，一样坚毅的主人公挣脱桎梏获得自由的故事。

西尾维新在他的“类自传”

作品《少女不十分》中这样写道：我要讲述不正常的人类在不正常的状态下获得幸福的故事。

我的理念与之相近：我要写出在充满不可能的世界里，在充满不可能的生活中还能让人相信“可能性”

存在的故事。

我要这样写下去。

希望所有在狗屎一样的现实中努力走向目标的人们不被讥讽。

希望所有在天国一般的梦想中寻找实现办法的人们不被打扰。

希望所有为了有朝一日的强大选择当下渺小的人们不被欺凌。

希望所有为了未来某天的骄傲承受孤单寂寞的人们不被嘲笑。

我在平凡的世间衷心地祈祷：

愿所有拼尽全力的梦想家和追梦人，都被人群遗忘，被历史铭记，就如同山顶的湖泊亘古不变的映照着满天的繁星。

下一卷再见。

十四

九月初六于蓉城雨夜

PS：从书的章节架构就能看出来，我受轻小说影响很大，甚至连后记都有，体验了一把葵关南老师说的“唉两千字后记怎么凑字数啊”

的感觉。

哎？好像说了什么不该说的……